صورة ثلاثية الألوان تصور اقتراحًا معماريًا

لا يمكن أن يصل BITS في معرض SoHo a83 في وقت أفضل

[ad_1]

بت، و معرض معروض في أ 83 في SoHo ، يقدم قصاصات من المطبوعات والمشاريع للترحيب بنا مرة أخرى في العالم المادي المشترك للخطاب المعماري. يسلط العرض الضوء على السحر الذي يمكن أن يحدث عندما تؤخذ مادية التمثيل كقوة دافعة للتجريب. إنه في الأشياء الصغيرة. بريق الضوء من الحبر الذهبي. مجمعات تتألف بعناية. اللون الحشوي للمخطط. مطبوعات على ورق ، على أسيتات ، على فولاذ مطلي بطبقة من البورسلين. رسومات تستحق التأطير.

يتألف المعرض من 44 عملاً لعشرة معماريين وفنانين. بعضها معروف جيدًا ، مثل الرسم متعدد الطبقات للحمام المصبوب من البلاستيك والصفائح المعدنية Dymaxion ر. بكمنستر فولر. طبعات فيلا dall’Ava و Parc de la Villette و Boompjes Tower Slab بواسطة Rem Koolhaas’s OMA هي الشخصيات البارزة. تصور الفيلا ، بالمناسبة ، نسخة مبكرة من المشروع بمظلة على السطح ومظلة مائلة بألوان قوس قزح ، والتي تعمل على تسليط الضوء على الروح العامة للعرض: الانضباط في الهندسة المعمارية يكون أفضل عندما يُسمح للرسومات بأخذ صورة حياة خاصة بهم.

توقيت العرض مثالي ، بعد الأشهر التي قضاها على الإنترنت والتي ربما عززت العادات الضارة للإنتاج الرقمي ، بما في ذلك الميل إلى مساواة “الإخراج” بنقرة زر الطباعة. مع انحسار الوباء وملء تغير المناخ الشواغر المتبقية في دورة الأخبار ، نتذكر أن تجاهل العالم المادي من حولنا يمكن أن يكون محفوفًا بالمخاطر. أظن أن عودة الحقيقة الجارية ستتم بأشكال متنوعة ، وآمل أن يكون التمثيل المعماري أحد المجالات التي يجب تسليط الضوء عليها وإعادة تخيلها. أعادت برامج الكمبيوتر تنشيط صناعة الصور المعمارية ، لكن العمالة والتقنيات و حرفة التمثيل تظل جوفية كما كانت دائمًا. نتيجة ل، الرسومات يتم تخيلها لتكون غير مادية وسريعة الزوال – لم يكد يتم إنشاؤها قبل التخلص منها. ما من شأنه بيئة أكثر استدامة من الممارسة بحث مثل؟

صورة ثلاثية الألوان تصور اقتراحًا معماريًا
يعد مشروع Boompjes Tower Slab الخاص بـ OMA من بين أبرز المعارض في المعرض. (فنسنت تولو)

بت يوضح كيف يكون التفكير في حرفة الإعلام مفيدًا. العديد من الأعمال المعروضة تأتي من أرشيف جون نيكولز برينتميكرز، التي لعبت مساحة SoHo الخاصة بها دورًا مهمًا في ربط المهندسين المعماريين والفنانين وصالات العرض طوال الثمانينيات ؛ في a83 ، تعتبر رسومات المباني بالتأكيد أعمالًا فنية. يبدو أن هذا الارتفاع في الرسومات المعمارية يحدث بشكل طبيعي عندما يركز المهندسون المعماريون اهتمامهم على المواد وطرق التمثيل. ال طباعة خطأ سلسلة من تأليف Takefumi Aida ، على سبيل المثال ، تضم ما يبدو أنها مخططات ممزقة ومخطئة ، مع الثغرات والاختلالات التي أصبحت لحظات للتصميم. تتجلى روح التجريب عبر الوسائط أيضًا في عمل غير عادي قام به RUR / Jesse Reiser و Nanako Umemoto ؛ اتصل مسرح الظل، إنها شاشة فولاذية من النوع المستخدم للطباعة ، مع خطوط ونص في مستحلب. يبدو وكأنه شيء على غرار دانيال ليبسكيند‘س مايكرو ميغا ومعالجة تقنية الطباعة حيث أن العمل الفني نفسه يضاعف من روح التفكيك.

ومع ذلك ، إذا نظرنا إليها ككل ، بت لا يتعلق الأمر بالعوالم الذاتية بقدر ما يتعلق بالأبراج الأكثر اتساعًا من الكائنات التي نتشارك معها الفضاء. العديد من القطع الأكثر إقناعًا هي من قبل شخصيات ليست نقاط مرجعية مشتركة في الدوائر المعمارية ، على الرغم من أنها تناسب الحساسيات المعاصرة بشكل جيد. هناك لوحات للطيور والحشرات والكلب وعلامة الخروج والاسكواش (بواسطة Samuel Oak Tippett) ومجموعة من الورق والخيوط والألعاب البلاستيكية (ستيفاني برودي ليدرمان) ومطبوعات لأدوات وكراسي وبدلة. جاكيتات (تشارلز لوس). يشترك العرض في ولع بالقوائم مع شخصيات بارزة في التحول الأخير للأشياء – أمثال غراهام هارمان في الفلسفة ، وكاثلين ستيوارت في الأنثروبولوجيا ، و مارك فوستر غيج في العمارة. هناك أيضًا تركيز مشابه على “الصفات” المثيرة للاهتمام أو غير العادية ، وهي كلمة رمزية للتجربة الجمالية المتزايدة التي يفضلها أنصار الأنطولوجيا الكائنية التوجه. يبدو هذا وكأنه اتجاه مثمر للمهندسين المعماريين ، وله سوابق تاريخية. العمل في بت تمتد لأكثر من أربعة عقود ، وقد جاء الكثير منها من عصر “العمارة الورقية” ، وهي فترة من الركود الاقتصادي تركت المهندسين المعماريين مع متسع من الوقت للتكهن بإسهاب من خلال الصور دون عبء البناء. تبدو مألوفة؟

صورة للديكورات الداخلية لمعرض فني يصور كتل اللعب والرسم
يتم عرض كتاب لرسومات Takefumi Aida لمشروعه Toy Block House في وسط مساحة المعرض. يمكن رؤية لوحة مايكل جريفز في الخلفية. (فنسنت تولو)

على الرغم من كل أصداء حقبة ماضية ، عودة الرسم مؤخرًا ، مثل Sam Jacob لقد أطلق عليها، كان غير جوهري بشكل غريب. كان التركيز على محتوى الرسومات ، وليس على المظهر المادي للرسومات نفسها. أدى هذا إلى إزالة الهندسة المعمارية بشكل مضاعف: لم يعد النظام يتعلق بالمباني المبنية ، بل يتعلق بتمثيل المباني ؛ لا تتعلق بالأشياء الفعلية أو وسائط التمثيل ، ولكن الأفكار الممثلة فيها. بت يتحول في اتجاه آخر ، مما يسمح للمساحة بالظهور في الرنين بين الأشياء. كتاب جميل لرسومات عايدة عن مشروعه Toy Block House يجلس جنبًا إلى جنب مع كتل خشبية مطلية في انتظار اللعب بها ؛ تقودك هذه عبر الغرفة إلى لوحات لشظايا معمارية شبه أفلاطونية تشارلز مور، إلى ألوان وأشكال مختلفة منتشرة هنا وهناك ، وأخيراً حتى السقف مع القليل من السباكة المطلية باللون الأحمر الفاتح. لا يتم إنشاء الفضاء داخل الرسومات ، ولكن بين الأشياء.

بت يطالبنا بإعادة التفكير في العودة الأخيرة للرسم كمنعطف للطباعة التي لم تنتهِ أبدًا. يبدو أنه مجرد جرعة من احتياجات هندسة الواقع المادي. أنا ، على سبيل المثال ، على استعداد لإجراء مناقشات حول الهندسة المعمارية في المجال العام بعد أن أمضيت شهورًا أكثر فعليًا ومحليًا أكثر مما كنت معتادًا. أ 83 هي نوع مثالي من المساحات شبه العامة — مساحة يمكن أن يتحد فيها حديث المتجر المعماري مع مناقشة العالم الذي نريد أن نعيش فيه معًا. و بت يوضح كيف يمكن للمهندسين المعماريين المساعدة في تزويد العالم الحقيقي لنظام الهندسة المعمارية بأشياء مقنعة.



[ad_2]

Source link

Similar Posts

Leave a Reply

Your email address will not be published. Required fields are marked *