البنية الملموسة: لونا هافيركورن تتحدث عن تحويل الحياكة إلى هياكل ديناميكية متجاوبة مع الجسد
بالنسبة لمصممة المنسوجات الهولندية لونا هافيركورن، فإن الحياكة تتخطى كونها مجرد حرفة تقليدية، لتصبح إطاراً إنشائياً متطوراً قادراً على إنتاج مساحات تفاعلية ثلاثية الأبعاد. وتعمل هافيركورن، التي تتابع حالياً دراسة الماجستير في تصميم المنسوجات التفاعلية في المدرسة السويدية للمنسوجات بعد دراستها لتصميم المنتجات في أكاديمية ويليم دي كونينغ، على ابتكار مجسمات محبوكة بحجم الجسد تتحدى طريقة إدراكنا لقطع الأثاث والمنحوتات والوضعيات الحركية للإنسان. وتدعو ابتكاراتها إلى مشاركة جسدية مفتوحة النهايات، تتيح للمستخدمين الجلوس، أو الاستلقاء، أو التوازن، أو الغوص بالكامل داخل أغلفة نسيجية مرنة.
وفي حوار حصري مع مجلة designboom، تناقش هافيركورن عملية التطوير العملي التي تعتمدها، والمعرفة البديهية المكتسبة من العمل المباشر مع الآلات، والسبب في أن الحرف اليدوية لا تزال محركاً حيوياً للابتكار في عالم يزداد أتمتة يوماً بعد يوم.
تتأسس الدورة الإبداعية لهافيركورن بالكامل على استكشاف الخامات؛ حيث تحدد الملاحظة، والتجريب العملي، والنماذج الأولية المتكررة الشكل النهائي لكل عمل. وتشاركنا قائلة: “أنا أعشق صنع الأشياء بيديّ، فأنا أصمم من خلال الصنع. ومن خلال الانغماس العميق في منهجية محددة مثل الحياكة، أبدأ في رؤية المواضع التي يمكن أن تؤدي فيها التعديلات الإنشائية الطفيفة إلى سلوكيات غير متوقعة تماماً. وكلما تحدثت لغة الآلة بطلاقة أكبر، تمكنت من دفع معلماتها إلى أبعاد أبعد لاكتشاف إمكانات بنائية جديدة”.
الحياكة كمنهجية بناء إنشائي
لحل الأسئلة المعقدة المتعلقة بالقدرة على تحمل الأوزان والمرونة، غالباً ما تدرس هافيركورن الأنظمة النباتية؛ مراقبةً كيف تدمج النباتات بشكل طبيعي بين السيقان الصلبة والأغشية اللينة اللدنة. وبدلاً من الاعتماد فقط على المخططات الرقمية، تبني نماذجها الأولية مباشرة على الآلة، تاركةً الخصائص الفيزيائية للغزل توجه خطواتها التالية. وتوضح قائلة: “تبدأ عمليتي دائماً تقريباً بالملاحظة المادية الدقيقة. وعندما أقوم بحل مشكلة في نقطة اتصال أو البحث عن انتقال هندسي جديد، أنظر بتمعن إلى الأنظمة الإنشائية من حولي”.
ولا يتم إدخال الدقة التقنية إلا بعد ترسيخ هذه الاكتشافات الملموسة. وتشرح المصممة ذلك قائلة: “بمجرد أن أفهم تماماً السلوك الفيزيائي الذي أريد تجسيده، أقوم ببرمجة آلة الحياكة الصناعية المسطحة بدقة لترجمة تلك الأشكال التجريبية إلى نسيج مستمر ومتكامل”.
وتتطلع هافيركورن مستقبلاً إلى عصر تتشابك فيه تقنيات الحرف القديمة مع التصنيع الحسابي المتقدم عميقاً. ومع استحواذ الشاشات الرقمية على المزيد من انتباهنا اليومي، تؤكد أن البيئات المادية الملموسة ستحمل أهمية غير مسبوقة. وتختتم بالقول: “توفر الحرفة استجابة حسية لا يمكن لشاشة مسطحة تكرارها: المقاومة، والوزن، والملمس، والاستجابة المادية الفورية. وأنا أؤمن بشدة أن هذه الصفات الملموسة ستصبح أكثر ندرة وطلباً، مما يجعل القطع التناظرية والمشغولة بمواد حية ذات صلة وثيقة بمساحات المستقبل”.
تظهر هذه التفاعلية المفتوحة جلياً في تراكيبها النسيجية الأخيرة واسعة النطاق؛ ففي غياب إرشادات واضحة للمستخدم أو علامات جلوس تقليدية، يُترك الزوار ليجربوا بأنفسهم. واعتماداً على كيفية تموضع الجسد, يمكن للقطعة الواحدة أن تعمل كعارضة توازن مفعمة بالطاقة، أو أرجوحة شبكية داعمة، أو ملاذ مغلق بالكامل. وتؤكد على ذلك بقولها: “البنية المعمارية لا تملي سلوكاً بشرياً معيناً، بل تقدم مجرد دعوة مفتوحة لاستكشاف المساحة”.
هل يمكن للحرف اليدوية أن تظل مصدراً للابتكار؟
في حين أن الصناعات السائدة غالباً ما تحدد الابتكار من خلال طفرات البرمجيات الرقمية وحدها، تجادل هافيركورن بأن الإتقان الحرفي يقدم مساره الخاص والمميز نحو الاختراع. وتشير قائلة: “الابتكار الحقيقي لا يتطلب تكنولوجيا جديدة كلياً؛ بل يمكن أن يأتي من استنطاق حرفة تاريخية راسخة بأسئلة معاصرة، أو تطبيق أسلوب إنتاج مألوف في سياق غير مسبوق تماماً. فالابتكار يعيش بوضوح في التكوين المادي، والأشكال الهندسية، والتجارب الجسدية تماماً كما يعيش في الرموز البرمجية الرقمية”.
يوجه هذا منظور أيضاً نظرتها إلى الذكاء الاصطناعي التوليدي؛ فبينما تتفوق أدوات الذكاء الاصطناعي في ابتكار إمكانات بصرية من نص مكتوب، فإنها تؤمن بأن الاكتشافات المادية الرائدة تحدث استحالة في العالم الرقمي وحصرياً في العالم الواقعي، وتضيف: “العديد من مفاهيمي الأكثر نجاحاً تحدث أثناء إعداد الآلة مادياً، من خلال أخطاء المعايرة، أو المقاومة المادية للخامة، أو ملاحظة سلوك غير مبرمج في خيط الغزل. هذا النوع من المعرفة الضمنية لا يمكن اكتسابه إلا بالعمل اليدوي”.
