52 وجد ووكر تناسقًا بين فنانين مختلفين تمامًا

تسمعه قبل أن تراها: مصارعة مادية ، أشياء تنهار ، تأوه الصناعة المصمم. وبعد ذلك ، قبل أن تفتح الباب الداخلي الضخم 52 ووكر ، قد تلمح من خلال الحائط ، حيث تم إفراغ ثقب ، لأنواع الأشياء التي يصل إليها الناس بالداخل.

جوردون ماتا كلارك وبوبى إل: فشل مستحيل، 52 ووكر الرائد في أواخر الشتاء يعرض، التي أغلقت في وقت سابق من هذا الشهر ، قامت ببناء جسر بين فنانين متعددي التخصصات ثم هدمته. غطت أمينة المتحف إيبوني إل هاينز بذكاء عددًا قليلاً من ثقوب توقيع ماتا كلارك – تكرارات لتلك الفتحات الضخمة التي فجرها في مستودعات ويست سايد ، حيث تم تصغيرها إلى دوائر صغيرة في مكان ما بين البوابة وثقب الباب – مع إسقاطات للأفلام التي صنعها لتوثيقها تحضير. لعام 1975 تقاطع مخروطي، اخترق 17 مدانًا^ذ– مباني باريسية من القرن الماضي لتظهر ، على المستويين التشريحي والشاعري ، ما سيضيع مع هدمها. العام السابق بنغو × أتينثس اتخذ نهجًا مدمرًا بالمثل تجاه الحياة المنزلية: أولاً ، طلق بعناية بلا رحمة منزلًا سليمًا في شلالات نياجرا التي تقضي شهر العسل إلى تسعة أجزاء منفصلة ؛ ثم هدم المنزل بخطوبة سابقة. ما الذي يجعل المنزل منزلًا على أي حال؟

من الصعب التحول عن هذه الأفلام ، مع لقطاتهم المالية من غبار الجص المتطاير بين حزم من الألواح الخشبية وحديد التسليح ، والانهيارات العظيمة للجدران التي تتخلى عن أشباحهم. لكن البابا ل رسومات الفشل، التي تتخللها الرسوم التوضيحية الخاصة لماتا كلارك للمخططات المعمارية المتوحشة وغير المعقولة عن عمد ، تقدم أسبابًا وجيهة لانتزاع نظرتك من الضجة. تشتهر رسومات Pope.L التي اشتهرت بالأداء المتين الذي يتطلب من جسده الزحف عبر شوارع المدينة المزدحمة ، باستكشاف أنواع مختلفة من السفر. وتحول الرسومات ، التي يتم إجراؤها أثناء التنقل ، أدوات الفندق وأجزاء من الجرائد إلى خرائط للأراضي البعيدة أو الوهمية. تظهر الديدان في العديد منها ، وتتصرف أحيانًا كنوع من الجوقة اليونانية في تعليق على المشهد ، وفي بعض الأحيان تشير إلى المكان الذي ينتهي فيه كل هذا الاضطراب حتمًا وينتهي صلاحيته ويحتفظ به.

كان مذيع العرض الذي لا يمكن إنكاره هو Pope.L’s اليقظة ويعرف أيضا باسم غرفة الغبار (2023) صندوق كبير في الخلف. على طاولة قبلها ، عشرات من أسلاك الطاقة موصولة بمنافذ مكتنزة. تم لصق لافتة بينهما مجاري الهواء ، مكتوبة بأحرف ممتلئة باللون الأحمر: خطر! لا تقم بتشغيل غرفة الغبار هذه! غير جاهز للسلامة. ومع ذلك ، إذا لم تكن الغرفة آمنة ، فقد كانت الغرفة جاهزة. اخترقت مجاري الهواء السميكة جدرانها البيضاء ؛ اخترق ضجيج مرعب الأذنين. من المحتمل أن هذا ، وليس جهود ماتا كلارك ، هو ما سمعته في الشارع. كانت هناك نافذة صغيرة مثبتة في أحد الجدران كما لو كانت أي مبنى قديم. على الرغم من ذلك ، أظهر الند في عالم من الرعب المذهل نفسه. انجراف التراب في الهواء ، مثل كرة الثلج الجهنمية. تم عكس جميع الأسطح ، مثل تركيب Kusama. كانت الأضواء خافتة ، لكن كان من المستحيل تقريبًا ألا ترى نفسك تائهًا هناك ، تتجول وتسعل وتفشل في العثور على مشتريات. كان اغترابها جسديًا عميقًا ، خارج الزمن ولكن من التاريخ. كانت هناك ذكريات عن الهواء حول البرجين التوأمين الساقطين هناك ، وكوابيس الكوكايين ديسكو ، وخيال علمي عبر النجوم. لكن التحديق يمحو التمييز: رؤيته كان يجب أن يكون فيه.

وبهذه الطريقة ، قلب عمل Pope.L أعمال التنقيب في Matta-Clark. في عام 2002 ، أظهر Pope.L أ قطعة مُسَمًّى نظرية هول في MoMA، بناء على كتابه الذي يحمل نفس الاسم. يخرج صوت من جوف جدار: “عندما أقول أن الثقوب هي قنوات” ، قال بوب ل ، “وسيلة إلى ، أو مساحة ، أو تقاطع. أعني الثقوب هي المناسبات والفرص “. فشل مستحيل أظهر نجاحات محتملة ، حيث لم يقم Pope.L بملء تجاويف Matta-Clark ، في حد ذاتها ، ولكنه رآها مثل قابل للتعبئة – حتى لو كان ما يحتويها قد يكون غير وارد.

جيسي دوريس كاتب في مدينة نيويورك ومضيف برنامج Polyglot ، وهو عرض على WFMU.