كيف تدخل عبارة “كل شيء في كل مكان دفعة واحدة” في التجربة الآسيوية الأمريكية غير المعلنة من خلال التصميم

ينقل تصميم عالم إيفلين الحقيقي قيود رؤيتها ومعايير حياتها ، المشبعة بالإرهاق الشديد والوحدة والنفور من الأفكار الجديدة. المنزل الذي تشاركه مع زوجها وايموند (Ke Huy Quan) ، الواقع فوق مغسلتهما ، مكتظ ومزدحم بالملاحظات اللاصقة والفواتير والأبيض والأزرق أوعية من الخزفونباتات الخيزران والتعويذات الصينية من أجل الازدهار. على الرغم من وفرة الصور العائلية والتكريم لعائلاتهم في الصين التي تغطي الجدران ، لا توجد مساحة كبيرة لـ Joy وصديقتها ، التي تعيش علاقتها في ظل إبطال إيفلين وتدقيقها. ومع ذلك ، فإن تفاصيل التصميم المبتذلة في المغسلة ، مثل اللافتة التي تقول “مسموح فقط لعملاء العالم الحقيقي” وقلادة قوس قزح ، تنبئ بمهارة بخروج إيفلين عن حياة التقاليد هذه.

عندما تدخل عائلة وانغ مكتب IRS البيج والرمادي الباهت للتدقيق الضريبي ، هناك جودة بلا روح للمبنى بفضل المقصورات المتجانسة والإضاءة الفلورية. مدققهم ، Deirdre (Jamie Lee Curtis) ، يجلس في حجرة مليئة مدقق حسابات الشهر الجوائز ، وتقشف مكتب الضرائب ينقل نضال عائلة مهاجرة صينية لإيجاد مكان في أمريكا البيضاء.

في مكتب مصلحة الضرائب الأمريكية ، بدأت إيفلين أولاً في تبديل القنوات بين الأكوان. في إحداها كانت نجمة أفلام الكونغ فو ، والأخرى هي محاكاة ساخرة راتاتوي يظهر راكون ، وآخر يرى جوي وإيفلين على أنهما صخور حساسة بعيون غوغلي قبل أن ينهارا من منحدر. تصبح الأكوان غير منطقية على نحو متزايد حيث يمضي المشاهد في رحلة عبر إيفلين بوف ، ويسهل الحمل الزائد الحسي المتعمد طريق إيفلين نحو التعاطف. “إنها رحلة توسع العقل حيث تظهر عليها أكوان مختلفة قليلاً ولكن أيضًا مختلفة تمامًا. من المفترض أن تظهر بصريًا رحلتها الداخلية ” مصمم الإنتاج جيسون كيسفارداي. “نأخذ المزيد والمزيد من الحريات الإبداعية لأن تجاربها أكثر وحشية. إنها تظهر وتقبل هذه البيئة المجنونة تمامًا لأنها تتطور “.