الهيئات عديمة الفائدة؟ افتتاح معرض Elmgreen & Dragset في Fondazione Prada في ميلانو
Elmgreen & Dragset في Fondazione Prada
يستكشف Elmgreen & Dragset الحالة الحالية للجسم في عصر ما بعد الصناعة في ملعب Fondazione Prada في ميلانو. معروض حتى 22 أغسطس 2022 ، “الأجسام عديمة الفائدة؟” يجمع بين مجموعة واسعة من الأعمال النحتية والأدائية للفنان الثنائي في واحدة من أكثر التحقيقات الموضوعية طموحًا للمؤسسة حتى الآن. يمتد المعرض على مساحة تزيد عن 3000 متر مربع ، وينتشر في أربع مساحات للمعارض والفناء ، والتي تحولت إلى سلسلة من الأكوان المختلفة ، لكل منها جوها الخاص وموضوعها وجمالها. تشكل الفراغات معًا تحقيقًا غامرًا لوجودنا المادي في عالم يتزايد فيه الرقمنة ، حيث يفقد الجسم مركزيته أو حتى يصبح غير ضروري تمامًا.
لم تعد أجسادنا هي العوامل الرئيسية لوجودنا ، الدولة Elmgreen & Dragset. إنهم لا يولدون قيمة في أساليب الإنتاج المتقدمة لمجتمعاتنا كما فعلوا في العصر الصناعي. يمكن للمرء أن يدعي أن ذواتنا الجسدية أصبحت عقبة أكثر من كونها ميزة. في القرن التاسع عشر ، كان الجسد منتجًا للسلع اليومية ، بينما في القرن العشرين ، أصبح دور الجسم أكثر دور المستهلك. بعد عشرين عامًا من القرن الحادي والعشرين ، أصبحت حالة الجسم الآن هي حالة المنتج – مع بياناتنا التي تم جمعها وبيعها بواسطة Big Tech. نظرًا لأن المعرفة المتاحة للجمهور حول حصاد البيانات من شركات التكنولوجيا غير معقولة للغاية ، والمعدل المتسارع الذي تتوسع به هذه الشركات في كل جانب من جوانب حياتنا ، فإنه يشعر أحيانًا بالخوف قليلاً عند التفكير في الدور المستقبلي لأجسامنا “.
التركيبات الغامرة لـ “الهيئات عديمة الاستخدام؟”
أجساد عديمة الفائدة لـ Elmgreen & Dragset؟ يبدأ المعرض كمسار يبدأ من منصة Fondazione Prada ، إلى معرض Nord ، إلى Cisterna ، وأخيراً إلى المساحات الخارجية. في الطابق الأرضي من المنصة ، يتم عرض أعمال الثنائي جنبًا إلى جنب مع المنحوتات الكلاسيكية والكلاسيكية الجديدة. يُظهر هذا التجاور أوجه التشابه والاختلاف في كيفية توسط الفنانين في الجسد الذكري من خلال ممارسات نحتية تمتد على مدى قرون.
يتحول الطابق الثاني من المنصة إلى مساحة مكتبية شاسعة مهجورة تركز على الدور المتغير للجسم في سياق العمل. يتكون التثبيت من نمط متكرر من صفوف لا نهاية لها من محطات العمل ، تشير إلى الأشكال الهندسية للنحت الصغير في القرن العشرين. تستحضر هذه البيئة أيضًا مجموعات الأفلام البائسة من أفلام مثل Playtime لجاك تاتي (1967) و Terry Gilliam’s Brazil (1985).