مركز بيرلمان للفنون المسرحية: داخل الإضافة المذهلة والمتغيرة الشكل إلى مانهاتن السفلى
في الـ 22 عامًا التي انقضت منذ مركز التجارة العالمي تم تدميره ، واكتسب الموقع بعض الهندسة المعمارية الرائعة ، بما في ذلك النوافير التذكارية الرائعة لمايكل أراد ، ومتحف ديفيس برودي بوند الجوفي ، و سانتياغو كالاترافا‘s showstopper ، مركز النقل الشائك المعروف باسم كوة. سيتم وضع قطعة أخرى من اللغز في مكانها في شهر سبتمبر ، عندما يفتح مركز Perelman Performing Arts Centre (PAC NYC) للجمهور. المبنى ، الذي صممه جوشوا راموس من REX ، مقيد ومفعم بالحيوية في آن واحد: صندوق بسيط شفاف ، مكسو بالرخام البرتغالي المكسو بعروق كثيفة ، والذي يضيء مثل فانوس أنيق. يقول راموس: “أردنا أن يكون المبنى محترمًا”. “لا يمكن أن يصرف الانتباه عن النصب التذكاري. ومع ذلك ، أردنا إعطاء لمحة عن النشاط الإبداعي في الداخل “.
يعمل راموس في هذه اللحظة منذ سنوات. بعد تخرجه من كلية الدراسات العليا للتصميم بجامعة هارفارد في عام 1996 ، تولى وظيفة في Office for Metropolitan Architecture ، وهي شركة روتردام أسسها ريم كولهاس وتسمى الآن OMA. بعد أربع سنوات ، أطلق راموس OMA New York ، حيث قاد الفريق الذي صمم مكتبة سياتل المركزية ، وهي علامة فارقة في تطور المكتبات من أماكن هادئة للقراء إلى مراكز مجتمعية ذات مساحات إبداعية واسعة النطاق لمجموعة متنوعة من الأغراض. أثناء العمل في مسرح ويلي في دالاس ، بدأ في استكشاف طرق لجعل أماكن الأداء مرنة ، باستخدام أنظمة عالية التقنية لتحقيق تراكيب متعددة للمسرح والمقاعد. منذ تحويل OMA New York إلى شركته الخاصة ، REX ، في عام 2006 ، أثبت أنه خبير في استخدام الواجهات الزجاجية الجميلة لإحياء المباني ذات الأداء الضعيف ، وآخرها في مدينة نيويورك في فايف مانهاتن ويست. في عام 2017 – بعد عامين من اختياره لتصميم PAC NYC – تلقى REX لجنة مسرحية مهمة أخرى: مركز Lindemann للفنون الأدائية في جامعة براون ، الذي سيفتتح في أكتوبر. يمكن أن تأخذ القاعة الرئيسية خمسة تكوينات مختلفة جذريًا ، بأتمتة غير مسبوقة.
ومع ذلك ، فإن PAC NYC أكثر تفصيلاً بكثير من Wyly أو Lindemann. تقع فوق شبكة نقل نشطة ، وتتألف من ثلاثة أساسية المسارح يمكن دمجها وتحويلها إلى أكثر من 60 تغييرًا ، بما في ذلك قاعة واحدة بها 950 مقعدًا. يتطلب عزل المساحات عن بعضها البعض – ومن خطوط مترو الأنفاق الموجودة تحتها – أن تطفو تقريبًا ، وتلامس المبنى في أقل عدد ممكن من الأماكن ، وبعد ذلك فقط عن طريق وسادات مطاطية بسمك قدم واحد. لاحظ المهندس الإنشائي للمشروع ، Jay A. Taylor من Magnusson Klemencic Associates ، أن وضع المسارح في المكعب الرخامي كان بمثابة وضع ثلاث سفن في زجاجة. وهذه سفن معقدة للغاية: يمكن أن ترتفع أسقفها ، ويمكن أن تنخفض أرضيتها ، ويمكن أن تنتقل وحدات جلوسها إلى مجموعة واسعة من المواضع.
