هل الاستدامة هي الرفاهية الجديدة؟ في حديث مع أندريا بوشتي عن فيلات كوالالمبور في ماربيا
هل الاستدامة هي الرفاهية الجديدة؟ في حديث مع أندريا بوشتي عن فيلات كوالالمبور في ماربيا
خلال العامين الماضيين ، بدأت العلامات التجارية الفاخرة والأزياء في المغامرة في الهندسة المعمارية. قام البعض ببناء المتاحف والمؤسسات والمنظمات الثقافية بينما قام البعض الآخر بتشكيل الهياكل السكنية التي ترجمت هويتهم إلى الفضاء. باتباع نفس المفهوم ، KARL LAGERFELD ، جنبًا إلى جنب مع عقارات سييرا بلانكا و مشغل واحد، طورت أول “مشروع معماري فاخر” لدار الأزياء ، KL Villas in ماربياو إسبانيا. صممه Andrea Boschetti ، مؤسس استوديو Milanese ميتروغراما، فإن المشروع له تأثير منخفض الكربون ، بما يتماشى مع التزام العلامة التجارية بـ موضة Pact – مبادرة استدامة عالمية تسعى إلى تحويل صناعة الأزياء من خلال أهداف في المناخ والتنوع البيولوجي وحماية المحيطات.
عند سؤاله عن “العمارة الفاخرة” والتساؤل عن سبب توسع ماركات الأزياء في الهندسة المعمارية ، التقى ArchDaily مع Andrea Boschetti لفهم فكرة المهندس المعماري والمخطط الحضري في هذا الموضوع.
يركز المشروع بشكل أساسي على فكرة الجمع بين التطوير الفاخر والاستدامة من خلال قرارات التصميم والأنظمة الميكانيكية ، ويضع المشروع خمس فيلات مختلفة ، مصنوعة من الخشب ومغطاة بمادة خزفية اصطناعية. أدرجت ضمن المناظر الطبيعية ، و تطوير سكني يرتبط أيضًا بالمدينة ، التي شهدت تحولًا في التركيبة السكانية والأنشطة منذ بداية الوباء. ماربيا، التي كانت تُعتبر في يوم من الأيام منتجعًا ومدينة لقضاء العطلات ، أظهرت الآن أنها أصبحت وجهة لمدة عام للإقامة الدائمة.
مقالات لها صلة
إعادة تطوير عقدة المرور المزدحمة في ميلانو ساحة لوريتو إلى مساحة عامة خضراء نابضة بالحياة
تابع القراءة لاكتشاف المحادثة مع Andrea Boschetti ، المهندس المعماري وراء KL Villas.
ArchDaily (Christele Harrouk): ما هو المفهوم الأولي وراء هذا المشروع؟
أندريا بوشتي: كان المفهوم الأولي هو الجمع بين التطوير الفاخر والاستدامة ، المستوحى من هوية كارل ، الذي أدرك أن الرفاهية دمرت كثيرًا وأراد المساهمة في عالم أفضل. لذلك أردت استخدام روح المصمم ، ووضع هذه الأفكار كهدف رئيسي للمشروع ، وربط كيانين غير متصلين عادة. على الرغم من أنه يجب أن يكون بسيطًا من الناحية النظرية ، إلا أنني كنت بحاجة إلى القيام بالكثير من الإقناع ، موضحًا أن هذه هي الطريقة الصحيحة لإنشاء مركب خالٍ من الكربون ، باستخدام جميع مبادئ الاقتصاد الدائري للبناء. في الواقع ، لم نستخدم ما يسمى بالمواد “الفاخرة” ، مادتنا الرئيسية هي التيرازو ، وقطع الرخام المعاد تدويرها ، والخشب ، وواجهة مرآة مصنوعة من السيراميك ، وهي مادة طبيعية تمامًا.
: كيف تمكنت من إقناع عالم الرفاهية باستخدام هذه المواد المستدامة؟
AB: أعتقد أنه من حيث التوقيت ، نحن أكثر استعدادًا الآن ، خاصة بعد الوباء. أعتقد أيضًا أن مستخدمي عالم الرفاهية الآن ، لديهم اهتمامات مختلفة. لم يعد الأمر يتعلق بالسيارات الرياضية السريعة بعد الآن ولكن يتعلق الأمر أكثر بالسيارات الكهربائية على سبيل المثال. من حيث التصميم ، يطلب هؤلاء العملاء الجو والمساحة ، بدلاً من التصميمات الداخلية الزاخرة.
: إذن ، أنت تخبرني أن عالم الرفاهية الآن جاهز لهذه الأساليب المستدامة؟
AB: ليس في كل مكان بالتأكيد. علينا أيضًا أن نفهم أنه في أجزاء مختلفة من العالم ، ما زالوا غير مستعدين لهذه الأفكار. ولكن من مسؤوليتنا أيضًا كمهندسين معماريين أن نشارك العالم وأن نتحدث عن طرق العمل الجديدة هذه. ومع ذلك ، أعتقد أن جزءًا من عالم الرفاهية هذا جاهز الآن ، على الرغم من أنه قد يكون من الصعب تقديم هذه المفاهيم في البداية. يمكننا دائمًا أن نبدأ صغيرًا ، تمامًا كما فعلنا مع KL Villas هنا ماربيا. هذه ليست مخططات رئيسية كبيرة ، لكنها عبارة عن 5 فلل. ربما يجب أن نختبر على نطاق أوسع كيف سيكون الوضع.
: بهذا المعنى ، كيف تعرف العمارة الفاخرة الآن؟
AB: أنا شخص يعمل كثيرًا في المدينة. كان تكليفي بالعمل على الهندسة المعمارية الفاخرة أمرًا غريبًا في البداية ، ولكن بعد المخطط الرئيسي لميلانو ، أتيحت لي الفرصة لتخيل بضع فيلات في روسيا ، قبل أن يطلب مني One Atelier العمل معهم لترجمة الحمض النووي لبعض العلامات التجارية في العمارة. من المهم دائمًا بالنسبة لي ألا أنسى أن لدي خلفية حضرية ، وفي كل مرة مع كل مشروع جديد ، أحاول معالجة الصورة الأكبر.
إذا كنت تفكر في متحف برادا في ميلانو ، على سبيل المثال ، فقد نجح المشروع في إحداث تغيير معين في ذلك الجزء من المدينة. بهذا المعنى ، يمكننا استخدام الرفاهية لجلب الجودة إلى المدينة والأشخاص الذين يعيشون بالقرب منها. صحيح أنه لا يمكن ذلك في كل مرة ، ولكن على سبيل المثال ، في KL Villas ، حاولنا إقناع العميل باستخدام قطعة الأرض ، من أجل إعادة البنية التحتية الخضراء للمنطقة ، مع الأشجار ومسارات الدراجات من التل إلى البحر. كما أنه يكمل المناظر الطبيعية للمدينة الساحلية. في الواقع ، الهندسة المبنية والطبيعة على اتصال مباشر ، دون وجود هيكل يمحو نفسه أو يختبئ تحت أغطية خضراء ، ولكن من خلال إنشاء لهجة قوية بين الطبيعة والعمارة.
ميلادي: هل ترى أي تشابه بين عالم الموضة وعالم العمارة؟ تمامًا مثل كارل لاغرفيلد ، تنتقل الكثير من بيوت الأزياء إلى الهندسة المعمارية. لماذا تظن ذلك؟
AB: بالحديث عن كارل ، على الرغم من أنه عمل في شركتي Fendi و Chanel ، إلا أنه كان أحد مؤسسي H&M ، لأنه كان مقتنعًا بأن الموضة والجمال والإبداع يجب أن تكون متاحة للجميع. هذا المبدأ الديمقراطي بالنسبة لي هو شيء يجمع بين أفكاري في الهندسة المعمارية ، وهي هندسة تنقل الجودة والإبداع والجمال إلى المدينة. هذا أيضًا هو التوازي الذي بدأت أراه بين الموضة والهندسة المعمارية.
في الواقع ، تريد العلامات التجارية نقل قيمها إلى الهندسة المعمارية ، لأنها تريد أيضًا الخروج من تخصص واحد محدد والتوسع. في الواقع ، كانت الكثير من العلامات التجارية تتواصل معي ، حتى أترجم حمضها النووي إلى هيكل. كان ذلك في السابق يتم فقط في التصميم الداخلي والأثاث ، ولكن الآن يتعلق الأمر بنقل الهوية والتجربة إلى عالم المدينة والجمهور الأوسع وإنشاء أيقونات في المدن. إنه تطور طبيعي للعلامات التجارية الإبداعية في رأيي. يتعلق الأمر أيضًا بفتح فروع جديدة في السوق والحصول على حضور أكبر. ثقافتنا بصرية والهندسة المعمارية هي المرجع البصري الأكثر أهمية في المدينة في الوقت الحاضر.
ميلادي: ما مدى اختلاف العمارة “الفاخرة” عن العمارة؟
AB: بالنسبة لي ، هم لا يختلفون كثيرًا. من المؤكد أن المنازل أكبر ، والمساحات أكبر ، والموقع أغلى بكثير ، لكن المبادئ هي نفسها. نهج الاستدامة هو نفسه. هذه وجهة نظري حول الرفاهية. بالنسبة لي ، الفخامة أكثر ارتباطًا بكيفية قضاء وقت ممتع. بعبارة أخرى ، مع عملي ، لا أريد تسليط الضوء على الثراء في التصميم ولكني أريد إنشاء مساحات عالية الجودة للمستأجرين. لقد نقلنا مفهوم الرفاهية ، من المادة ، من بعدها الملموس إلى تجربة غير مادية ، من العرض إلى الحياة.
م: العودة إلى المشروع في ماربياتتكون من خمس وحدات كل واحدة لمستأجر مختلف. هل لك أن تخبرنا المزيد عن تصميم هذه الفلل؟
AB: الوحدات ليست كبيرة جدًا ، حيث تتراوح مساحتها بين 400 و 700 متر مربع ، وهي مخصصة للعائلات الخاصة. كان هذا هو موجز العميل. من حيث التصميم ، تم إملائه لسببين رئيسيين. أولاً ، لم نرغب ببساطة في إعادة تشغيل نفس الشكل لأننا أردنا تجربة أكثر تخصيصًا. ثانيًا ، والأهم من ذلك ، أردنا تأطير المشهد بشكل مختلف وإنشاء وجهة نظر متنوعة للمناظر الطبيعية المحيطة. هكذا انتهى الأمر بالأشكال التي لدينا ، حيث نقدم مناظير مختلفة للخارج وتكوينات مختلفة من الداخل ، مع أجواء متعددة وبيئات معيشية محددة.
شكلت الطبيعة الحجم. نفس المنطق لشكل النوافذ: في بعض الأحيان يكون لدينا المزيد من النوافذ الأفقية ، حتى نتمكن من النظر إلى الأفق والبحر ، وفي بعض الأحيان الفتحات الرأسية التي تؤطر المنظر كصورة ، مع السماء والبحر والمساحات الخضراء . يرتبط هذا الاختيار المفاهيمي ارتباطًا مباشرًا بالروح الإبداعية لكارل ، الذي اعتاد رسم هذه الأنواع من الإطارات وعزل بعض الأجزاء. علاوة على ذلك ، كان كارل لاغرفيلد من أشد المعجبين بفيلم ميس فان دير روه “الأقل هو المزيد” ، وقد حاول هذا المشروع تجسيد هذه الفكرة ، والمقارنة بين الحجم والفراغ. من خلال المناظر الطبيعية للمشروع ، تمكنا أيضًا من خلق الاستمرارية. ترتبط الفيلات بنوع من النهر يعيد تفسير السياق الطبيعي لمدينة ماربيا، وفيرة في الأنهار. في بعض الأجزاء ، يتم إنشاء حمامات سباحة في المخطط الرئيسي ، وفي بعض الأجزاء الأخرى ، في المسطحات المائية. عنصر الماء هذا ، وهو جزء من أنظمة الطاقة المتجددة ، حدد أيضًا هندسة المنازل.
ميلادي: لديك الكثير من الأشياء الجارية ، من خطة لوريتو الرئيسية إلى مسابقة جنوة ، وما إلى ذلك. هل يمكنك إخبارنا قليلاً عن هذه المشاريع؟
AB: مع ستيفانو بويري أرتشيتيتي و داخل خارج، نحن فاز في مسابقة جنوة منذ عامين، وهي الآن قيد الإنشاء. نبدأ بالنصب التذكاري ونتابعه بحديقة تبلغ مساحتها 60 هكتارا. إنه حوار بين القطاعين العام والخاص ، ولكنه أيضًا يتعلق بما يحتاجه الناس بالضبط من حيث الخدمات من هذا التجديد. الأمر كله يتعلق بالاستماع إلى الناس. بالنسبة إلى مشروع لوريتو في ميلانو، على الرغم من أنها ليست تدخلاً كبيرًا ، إلا أنها مهمة جدًا ، لأننا إذا بدأنا في تغيير مربع واحد وأعادته إلى المواطنين ، أعتقد أن المربعات الأخرى ستتبع وتتغير. يمكن أن يكون مرجعا هاما لجميع أوروبا ، لا سيما من حيث نهجها المستدام.
م: بالحديث عن ميلانو ، كيف تتخيل المدينة بعد 10 سنوات؟
AB: أعتقد أنه سيصبح مختلفًا تمامًا وأفضل بكثير ، خاصةً عندما يتعلق الأمر بجميع المسافات بينهما. أعتقد أن أهم هدف لميلانو هو البدء في إعادة التفكير في الإسكان ، ليس فقط لميلانو ولكن لأوروبا أيضًا. الإسكان هو التحدي الجديد للمدن والعمارة. أعتقد أننا يجب أن نعيد التفكير في ما هو خاص ، وما هي الخدمات العامة ، ليس فقط من خلال نهج الإسكان المشترك ولكن إعادة التساؤل عن نظام الملكية بأكمله.
