جيم آير يتذكر الراحل كريس ويلكنسون
ولد في أمرشام بإنجلترا عام 1945 ، كريس ويلكينسون بدأ مسيرته المعمارية كطالب في Regent Street Polytechnic في وسط لندن في أوائل الستينيات إلى جانب ثلاثة أعضاء من فرقة Pink Floyd. بينما ذهب العديد من المهندسين المعماريين في تلك الحقبة للعمل في القطاع العام ، توجه كريس إلى دينيس لاسدونمكتبه للعمل على المسرح القومى. ثم أخذ إجازة صيفية في الجزر اليونانية ، وعاد مسلحًا برؤية واضحة مفادها أن مستقبل الهندسة المعمارية يكمن في إمكانيات جديدة للابتكار التكنولوجي. بعد فترات عمل في Foster Associates في مشروعات IBM ، في Richard Rogers Partnership on the Lloyds Building ، ومع مايكل وباتي هوبكنز في مشروع Greene King ، أسس Chris Wilkinson Architects في عام 1983. لفترة من الوقت ، احتفظ بدوام جزئي التواجد في هوبكنز للإشراف على مشروع ويليس فابر ، والذي كنت أعمل عليه أيضًا بصفتي خريجًا حديثًا من جمعية الهندسة المعمارية.
كان المنزل الأول للعيادة في زاوية من مكتب تروتون ماكسلان في نوتينغ هيل. لاحقًا ، أخذنا مساحة في Horseshoe Yard ، خلف متجر Yves Saint Laurent الواقع في شارع Bond Street (والذي أصبح فرعًا آخر منه مشروعًا مبكرًا).
أدت علاقة العمل لدينا في هوبكنز إلى انضمامي إلى كريس بدوام كامل في عام 1985 وتشكيل شراكتنا في عام 1987. منذ أيام دراسته ، كان كريس مفتونًا بالبنى طويلة المدى وفكرة ميسيان عن الفضاء الكوني. لحسن الحظ ، له عام 1991 مستودعات جذب الكتاب انتباه Roland Paoletti ، الذي كان يقوم بتكليف المهندس المعماري لـ Jubilee Line Extension في ذلك الوقت ، وقد أدى ذلك إلى مشروعين منفصلين لنا – Stratford Market Depot (تم الانتهاء منه في عام 1998) ومحطة Stratford (1999). من الفرق التي عملت على هذه المشاريع ، ظهر العديد من المديرين المستقبليين للممارسة – بول بيكر وأوليفر تايلر وستافورد كريتشلو ودومينيك بيتيسون. مكن التزام هؤلاء الأشخاص الموهوبين هذه الممارسة من الازدهار ، والعمل في البداية جنبًا إلى جنب مع كريس أو أنا أو كلينا فيما كان سيصبح ويلكينسون.
في مطلع الألفية ، كان تمويل اليانصيب يخلق فرصًا رائعة في القطاع الثقافي ، وقد قاد كريس الكثير من عملنا في المتاحف ومناطق الجذب للزوار في تلك الحقبة ، بما في ذلك Magna in Rotherham ، التي فازت بجائزة Stirling في عام 2001 ، Explore @ Bristol ( الآن نحن الغريب) والمتحف البحري الوطني في سوانسي ، ويلز. كان من المقرر اتباع العديد من مشاريع تصميم المعارض والتعليم ، بما في ذلك متحف ماري روز في بورتسموث (2013) – وهو مشروع قريب بشكل خاص من قلب كريس. لكن ربما يكون معرض تحدي المواد لعام 1997 في متحف العلوم هو أفضل ما يلخص روح كريس في “تجسير الفن والعلم” ، بجسره المعلق الرقيق الجميل والمكون من أسطح زجاجية ومئات الأسلاك مع أجهزة استشعار تفاعلية. أصبحت العبارة عنوان أول دراسة للممارسة. أدى هذا الكتاب إلى دعوة كيرت فورستر للممارسة للمشاركة في بينالي البندقية 2004.
كان كريس حريصًا دائمًا على توسيع خبرة الممارسة في قطاعات جديدة. على خلفية تقديم الأفكار للمدارس النموذجية في DfES ، جاءت سلسلة من المدارس المبنية ، بما في ذلك أكاديمية John Madejski في القراءة وأول مدارس BSF في بريستول (كل عام 2007). استمرت الممارسة في العمل على نطاق واسع في مشاريع الجامعة ، بما في ذلك مبنى علوم الأرض في أكسفورد ، ومنتدى جامعة إكستر ، والعديد من المباني لجامعة كوين ماري في لندن. ربما يتضح إيمان كريس بالتكنولوجيا كحل للتحديات المتعلقة بالمناخ بشكل أفضل في مشروعين متناقضين يشتركان في أشكال زاويّة أميل دائمًا إلى أن أعزوها إلى حب كريس لموسيقى الجاز: أولاً مركز سيمنز التكنولوجي في دوكلاندز بلندن 2012 وثانيًا مركز أكسفورد ماجي (2014) ، هيكل خشبي مصفح متقاطع على طيارين في بيئة مشجرة ، والذي كان أحد أكثر إنجازاته التي يفتخر بها. ظل كريس مهتمًا بالتعليم المعماري ، وتضمنت تعييناته الأكاديمية أستاذًا زائرًا للهندسة المعمارية في معهد إلينوي للتكنولوجيا بشيكاغو (1997-1998) والتدريس في كلية الدراسات العليا للتصميم بجامعة هارفارد (2003-2004).
خلال هذه الفترة ، كنا أيضًا نركز بشدة على تصميم الجسور ، وربما كان فوزنا الثاني بجائزة “ستيرلنغ” لجسر غيتسهيد ميلينيوم في عام 2002 هو الذي جلب الرؤية الدولية. كنا نعلم أنه بإمكاننا جلب مهاراتنا في “الهندسة الأنيقة” إلى مناطق أخرى ، وقد تم صقل الخبرة الجديدة في المباني الشاهقة في مبنى Guangzhou IFC المؤلف من 104 طوابق (لفترة وجيزة أطول مبنى في العالم). تم الانتهاء من أبراج WilkinsonEyre الأحدث أو قيد الإنشاء في تورنتو ، ومدينة لندن ، و One Barangaroo في سيدني – وهو مبنى مستوحى من مفهوم كريس لتشابك “ البتلات ” المنحوتة التي انبثقت عن تصميمه لمنحوتة لتمييز الحدود الاسكتلندية في مسابقة نظمه تشارلز جينكس. الرؤية التي شاركناها أنا وكريس ، وفي الواقع جميع مديري ويلكنسون آير ، لم تتغير منذ الأيام الأولى – تم تحقيق هندسة الهندسة الأنيقة من خلال التعاون الوثيق والمتعدد التخصصات. تعتبر المعاهد الموسيقية المبردة في Gardens by the Bay في سنغافورة – ربما أشهر مشروع دولي لـ WilkinsonEyre – مثالًا رائعًا على هذه الرؤية التأسيسية ، بما يتوافق مع اعتقاد كريس بأن “فكرة جميلة” واحدة يجب أن تكون في قلب كل تصميم.
تم انتخاب كريس للأكاديمية الملكية (RA) في عام 2006. بالتوازي مع إيمانه بالابتكار التكنولوجي كحل للتحديات البيئية ، حفزت مشاركته في RA شغف الرسم والرسم كوسيلة لتطوير وتسجيل الأفكار في شكل واضح لا لبس فيه. التزام كريس برسم التصميم المتجاوز ليصبح وسيلة لرؤية العالم ، كما يتضح من مجموعة رسومات السفر الخاصة به التي نشرتها RA في عام 2019. على الرغم من أن كريس قد بدأ في تقليل وقته في المكتب في السنوات الأخيرة ، إلا أن هناك مشروعين بقيت قريبة جدًا من: خطة رئيسية لحرم ويلكوم جينوم الجامعي في هينكستون بالقرب من كامبريدج ملأته بالإثارة والحماس ، بينما حقق معرض دايسون للفنون في دودنجتون رغبة طويلة الأمد في تصميم معرض فني. استمر هذا المشروع الأخير في علاقة عمل وصداقة استمرت 25 عامًا مع السير جيمس دايسون ، والتي أنتجت العديد من المباني في حرم جامعي منفصل بالإضافة إلى متاجر في لندن وباريس ونيويورك. سيمثل المعرض تصميم كريس الأخير ، ومن المؤثر أنه لن يراه مبنيًا.
كان كريس دائمًا يتعامل بشكل جيد مع العملاء والمتعاونين والزملاء ، مع طبيعة أنيقة ومتواضعة تكذب على التصميم الهادئ. نظرًا لرغبته دائمًا في المضي قدمًا وتجربة أفكار جديدة دون فقدان انضباط التصميم والاهتمام بتفاصيل جذورنا عالية التقنية ، سعى كريس باستمرار إلى جلب بعض الحرية التي وجدها في الفنون الجميلة في الهندسة المعمارية.
كريس مات بشكل غير متوقع في 14 ديسمبر 2021. نجا زوجته ديانا وأخته ليز وأولاده زوي ودومينيك.
