بحكم التعريف ، تعمل الهندسة المعمارية والتخطيط الحضري ضمن درجة معينة من عدم التحديد ، باستخدام السياق الحالي للعثور على إجابات قابلة للتطبيق لمستقبل غير معروف. نتيجة لذلك ، يعد التصميم بحثًا مستمرًا عن توازن بين وصف الأدوية والرجوع إلى الوراء لإفساح المجال لسيناريوهات بديلة غير متوقعة. عدم اليقين هو حالة متأصلة في المجتمع الحالي ، وتؤدي التغييرات الاجتماعية والاقتصادية وحتى البيئية الأخيرة إلى إلقاء نظرة فاحصة على كيف يمكن للهندسة المعمارية دمج اللاحتمية. المراجعات التالية بعض السوابق والأمثلة المعاصرة التي تعمل برمجيًا مع عدم التحديد ، وتسلط الضوء على العديد من الاستراتيجيات للتصميم من أجل عدم اليقين والتغيير.
تعتمد الهندسة المعمارية التي تعمل مع أوجه عدم اليقين على عمليات قابلة للتغيير وعلاقات مرنة بين العناصر بدلاً من التصميمات الثابتة عالية الصياغة والموصوفة. يتم التعامل مع الكائنات المعمارية كنظم تطورية ، وهو نهج تصميم مفتوح النهاية قاموس ميتابوليس للعمارة المتقدمة يدعو “تحديد اللاحتمية”. في الستينيات والسبعينيات من القرن الماضي ، لعبت مسألة اللاحتمية دورًا مهمًا في الخطاب المعماري ، مثل أرشيغرام و Superstudio استغلوا عدم اليقين مع رؤاهم الراديكالية للمستقبل. أيضًا في الستينيات ، سعر سيدريك تصور قصر المرح، مشروع ببرنامج مرن وقابل لإعادة التشكيل بالكامل ، مساحة جديدة جذرية للتعلم والترفيه تتكيف باستمرار مع احتياجات ورغبات المستخدمين. كان التغيير وعدم التحديد جزءًا لا يتجزأ من رؤية برايس ، الذي أبتهج بالتطورات المعمارية غير المتوقعة.
مشروع Constant Nieuwenhuys اليوتوبي ، “بابل الجديدة” (1956-1974) ، البرمجة المرفوضة ، باستخدام الهندسة المعمارية كإطار عام للأنشطة التي تم إنشاؤها وتشكيلها من قبل المستخدمين. اقترح الفنان نظامًا من الطائرات المتداخلة التي يمكن تشكيلها وإعادة تشكيلها لتلائم أهداف المجتمع اللحظية بشكل أفضل. في حين أن اقتراح كونستانت هو رؤية أكثر تفصيلاً لنموذج مجتمعي جديد ، فهو أيضًا تعبير عن الاستخدام المثمر لعدم التحديد ، حيث تحافظ العمارة ، وإن تم تقليصها إلى عدد قليل جدًا من الإيماءات ، على العديد من الأنشطة التي يستحيل توقعها.
وبالمثل ، فإن العمل المبكر OMA يستخدم أفكارًا مثل لعبة السريالية رائع جثة، حيث يتم وضع حقائق مختلفة بدون قاسم مشترك معًا في علاقة غير متوقعة ، أو مفهوم شق الفص المكاني لفصل الشكل عن البرنامج ، مما يؤدي إلى إنشاء كيانات جديدة ذات إمكانيات مختلفة للاستخدام. تمامًا كما ينشئ المخططون الحضريون الإطار الذي تتكشف فيه العمارة ، كذلك كان المعماريون يجربون في لحظات مختلفة لتحديد إطار يمكنه استيعاب مجموعة متنوعة من السيناريوهات ، والتي تتطور بمرور الوقت ومن خلال مدخلات المستخدمين.
هناك افتراض بحدوث تغيير متأصل في الاستخدام والبرنامج على مدى عمر المبنى. بعض المهندسين المعماريين إستراتيجيون في توفير مجال للتغيير. المهندس المعماري الهولندي جون هابراكن هو المروج لمشاركة المستخدم في تصميم المساكن الجماعية وأول من حدد مفهوم ومبادئ “بناء مفتوح”. يميز بين “الدعم” – الجوانب المجتمعية أو المشتركة أو العامة للمشروع والتي هي أكثر ديمومة و “ملء” – الفضاء الفردي الخاص ، خاضع للتغيير ، بحجة أن مسؤولية المهندس تقع على عاتق عناصر “الدعم”. ويذهب إلى أبعد من ذلك ليقول أن المهندس المعماري يجب أن يتخلى عن السيطرة على ما يسميه “الحشو” ، بما يتعارض مع فكرة مخطط الأرضية المحدد.
إن فكرة الإطار المعماري الذي يحصر السيناريوهات المختلفة واضحة أيضًا في أعمال لاكاتون وفاسال ، اللذين يتوقعان التغيير والتكيف. ال مدرسة نانت للهندسة المعمارية يتميز بهيكل خرساني صارم يوفر تعريفًا أوليًا للمساحة ، ثم يكمله بأقسام خفيفة ومرنة تعرض استجابة مؤقتة للبرنامج ، مع إمكانية التغيير والتكيف مع تطور احتياجات المدرسة. هناك طريقة أخرى تعمل بها هذه الممارسة بدون تحديد وهي من خلال المساحات الزائدة. في هذه الحالات ، يتم حل الملخص بطريقة عملية قدر الإمكان ، مما يتيح إنشاء مساحات إضافية غير محددة بدقة تثري الاستخدام العام. عندما تأخذ هذه المساحة أبعادًا كبيرة ، كما في حالة Maison Latapie ، لم تعد امتدادًا للبرنامج الأصلي ، واكتسبت استقلالية معينة تدعو المستخدمين إلى تخيل أشكال جديدة من التخصيص.
بالنسبة للعديد من البرامج والأنماط المعمارية ، لا يوجد اتجاه واضح للتطور ؛ لذلك ، هناك تحول جديد نحو تصميمات أكثر قابلية للتغيير. يعتبر تضمين اللاحتمية بشكل استباقي في ممارسة الهندسة المعمارية خطوة نحو حماية المباني في المستقبل ضد الظروف سريعة التطور.
مراجع
كونستانت نيوينهويس ، لورا ستامبس ، ويليمين ستوكفيس ، بيدرو روميرو ، مارك ويجلي ، باسكال جيلين ، ريم كولهاس ، ثابت. بابل الجديدة، مدريد ، Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía ، 2015
