“الصور تخبر حقيقة المؤلف”: ما وراء الكواليس مع بابلو كاسالس أغيري
“الصور تخبر حقيقة المؤلف”: ما وراء الكواليس مع بابلو كاسالس أغيري
في هذه الحلقة من “خلف الكواليس“، حيث نعرض عمل المصورين أصحاب الرؤية ونسأل عن تجاربهم بما يتجاوز ما يراه الجمهور ، فإننا نقدم بابلو كاسالس أغيري، مهندس معماري ، وأستاذ جامعي ، ومصور ، وصانع أفلام مقيم في سانتياغو ، تشيلي. هنا ، يشاركه منهجيته التي طورها بإشارات إلى السينما ، ويسلط الضوء على نواياه في ترجمة أفضل الأعمال المعمارية إلى صور – سواء كانت ثابتة أو متحركة.
ArchDaily – فيكتور ديلاكوا (VD): كيف تعرف طريقتك؟
Pablo Casals-Aguirre (كمبيوتر شخصي): بصفتي مصورًا ، أكثر من مجرد أسلوب ، لدي طريقة خاصة للنظر وملاحظة ما أمامي. من خلال عملي ، أحاول أن أوقف الوقت مع الضوء ، وأكشف ما وراء الصورة. أنا متحمس ومتحمس لرواية القصص من خلال هذه الصور ، سواء كانت تتحرك أو لا تزال.
في حالة الصور الثابتة ، يتم تحديد وقت التأمل من قبل المشاهد ، بينما في حالة الصور المتحركة ، يتم تحديد هذه المرة من قبلي كمؤلف. من المثير للاهتمام استكشاف هذا التقاطع المستمر الذي أقوم به بين كلا المجالين – فهو يجعلني مضبوطًا عندما أحاول اكتشاف طرق جديدة للعمل وطرق جديدة لرواية قصصي.
VD: ما هو المبنى المفضل لديك؟
الكمبيوتر: أوه ، سؤال كلاسيكي! من بين الأشخاص الذين ذهبت إليهم ، فإن دير البينديكتين في سانتياغو دي تشيلي ، ومن بين الأشخاص الذين لم أذهب إليهم بعد ، ثيرم فالس بواسطة بيتر زومثور.
VD: هل الصور تقول حقيقة أم كذبة؟
الكمبيوتر الشخصي: أعتقد أن الصور تخبر حقيقة المؤلف وليس بالضرورة حقيقة ما هو موجود في تلك اللحظة المحددة التي تم فيها صنع الصورة.
VD: يتم التحرير الغش؟
الكمبيوتر الشخصي: عفوًا! يعد التحرير أو ما بعد الإنتاج أمرًا حيويًا ، ربما ليس كثيرًا في التصوير الفوتوغرافي ، ولكن في الأفلام القصيرة ، نظرًا لوجود العديد من الإطارات وليست واحدة فقط. من الضروري إعطاء أمر ، وإيقاع للقصة ، للبحث عن قصة ، مع الصوت ، ستنشئ القطعة النهائية ويمكن أن تتحرك ، وقبل كل شيء ، تكون قادرة على قول شيء ما عن موضوع معين.
الآن ، إذا توقفت قليلاً للتفكير في السؤال ، يمكنني أيضًا أن أقول إنه إذا كان هناك الكثير من التلاعب في التصوير الفوتوغرافي ، فليس الأمر نفسه لإظهار مساحة داخلية مع عدسة مقاس 17 مم كما هو الحال مع 24 مم أو 35 مم . عندما يكون هناك عميل أو عمولة ، يسأل العميل ويطالب بأشياء ليست أخلاقية تمامًا ، مثل استخدام عدسة معينة لجعل المساحة تبدو أكبر مما هي عليه أو محو وتعديل الأشياء التي لم يتم حلها في عملية التصميم. في كثير من الأحيان ، نحن المصورون هم من يصلح هذه التفاصيل. من جانبنا ، لا نتفق مع هذه الممارسة ؛ في الواقع ، إما أن نحاول تجنبه أو لا نفعله على الإطلاق. لسنا خبراء في التطبيقات أو البرامج ، لذلك نحاول أن نكون نقيًا قدر الإمكان أثناء التصوير وإعداد الكاميرا في الموقع ، وتجنب قضاء الكثير من الوقت في الاستوديو. من الأفضل قضاء المزيد من الوقت في الميدان بدلاً من العمل في الداخل على الكمبيوتر.
VD: هل تتذكر اللقطة الأولى؟ ماذا كان؟
الكمبيوتر الشخصي: طلقة الأولى! رائع! الأول كان خلال طفولتي. نشأت وسط الكاميرات ، مع والدي الذي كان مهندسًا وسجل جميع أعماله في الأفلام والصور. هذا عندما بدأ التجريب وهاجس الملاحظة والصبر ، في انتظار اللحظة المناسبة. كانت أول لقطة لي عندما كنت أكبر سنًا ، عندما كنت أعمل من اللاوعي ، كانت في منزل لو كوربوزييه Curutchet House في لا بلاتا ، الأرجنتين. كان هذا هو أول مشروع قمت بتصويره وتصويره ، دون أن أعلم أنه سيكون الأول من بين العديد من المشاريع. أجمل شيء أنني فعلت ذلك دون أي توقعات ، فقط لأنني شعرت به في تلك اللحظة. عندما يندمج المصور مع العمل ، تظهر روح المشروع ، وبالتالي تكشف ما لا يراه الآخرون.
VD: ما هي العناصر الأساسية للحصول على لقطة معمارية رائعة؟
الكمبيوتر الشخصي: يجب دائمًا توثيق القطعة وعدم اعتبارها احتمالًا. أول شيء هو معرفة وفهم المنطقة أو المكان الذي يقع فيه: مسار الشمس ، وفترة السنة التي ستعقد فيها الجلسة ، وما إلى ذلك. من ناحية أخرى ، إذا كان العمل مكلفًا ، من المهم معرفة ماهية تلك اللجنة ومعرفة كيفية الرد عليها. من تجربتي الخاصة ، كنت أعتقد دائمًا أنني أكثر من مجرد مصور ، وأنني مترجم أو وسيط.
بدون عمولة ، لدي نهج مختلف في العمل. لإنشاء صورة معمارية جيدة ، ليس من الضروري تمامًا امتلاك معدات متطورة أو أفضل تقنية. ما نحتاجه هو الممارسة ومعرفة أن النظرة مبنية كل يوم وكل لحظة. على الرغم من أننا لا نستطيع أن ننكر أنه باستخدام الكاميرا الجيدة يمكنك التقاط صورة بدقة أفضل وطباعتها بتنسيقات أكبر ، إلا أن الهواتف الذكية اليوم تتيح للجميع تجربة كونهم مصورًا فوتوغرافيًا والتقاط صور جميلة. اليوم ، القضية ليست كذلك ، إنها ما يجب فعله به.
VD: ما الخطأ الذي يجب أن يتجنبه المصور الشاب؟
الكمبيوتر الشخصي: المصور الذي بدأ للتو يجب أن يعلم أنك سترتكب الأخطاء دائمًا! حتى عندما تكون محترفًا ولديك سنوات من الخبرة في هذا المجال. هذا كل ما في الأمر ، التجربة والخطأ ، التجربة والخطأ. في هذه العملية ، يحدث السحر والتعلم. الخروج إلى الشارع بالكاميرا الخاصة بك لالتقاط الصور دون خوف ، دون قيود ، دون قيود – دائمًا التجريب والتأليف وتجربة تقنيات مختلفة. إذا كان بإمكاني تقديم بعض النصائح ، أعتقد أن المفتاح هو أن تحب ما تفعله ، وأن تكون ثابتًا ، وأن يكون لديك العزم على تحقيق أهدافك. لا تستمع كثيرًا للآخرين واتبع حدسك.
VD: من أو ما الذي أثر فيك؟
الكمبيوتر الشخصي: إن مؤثراتي تأتي من السينما أكثر من التصوير الفوتوغرافي. هيتشكوك وكوبريك وفيندرز وهيرتسوغ وأندرسون على سبيل المثال لا الحصر. فيما يتعلق بالتصوير ، فإن أستاذي هو بلا شك سيرجيو لارين. يمكنني أيضًا أن أذكر بوارو وآخرين مثل غورسكي وشولمان.
VD: حلم لم يتحقق بعد في التصوير الفوتوغرافي.
الكمبيوتر الشخصي: أتمنى أن تدوم الشمس لفترة أطول أثناء شروق الشمس والساعة الذهبية! أنا أتجول دائمًا ولا أتمكن أبدًا من تغطية أفضل زوايا المشروع في تلك الأوقات. تتحرك الشمس أسرع مما يعتقده المرء.
VD: كيف هي عملية العمل مع المهندسين المعماريين؟
الكمبيوتر الشخصي: العملية مع المهندسين المعماريين ممتعة للغاية ومتطلبة في نفس الوقت. عادة ما يتصلون بك ويطلبون منك التقاط مشروع معين. أطلب منهم خططًا أولية وصورًا للحصول على فكرة ، بالإضافة إلى الموقع الذي يوجد فيه العمل. ثم نضع اقتراحًا وفقًا لمدخلات العميل ومتطلباته وتوقيته. تعتمد الجلسة (الجلسات) وتوقيتها على الموقع الجغرافي. عادةً ما تستغرق المواقع البعيدة وقتًا أطول من المواقع القريبة ، خاصةً عندما يكون هناك المزيد من التغييرات في الطقس. بمجرد الانتهاء من التصوير ، ننتقل إلى مرحلة ما بعد الإنتاج ، حيث يتم تحديد الصور النهائية مسبقًا وتصنيفها برموز في مجموعة PHOTOKIT ، وتسليمها إلى العميل لتحديد عدد من الصور بناءً على ما اتفقنا عليه في البداية. بعد هذه المرحلة نقوم بالمتابعة مع المهندس المعماري أو العميل فيما يتعلق بنشر المشروع في وسائل الإعلام المختلفة سواء المطبوعة أو الرقمية.
تحقق من المزيد من أعمال بابلو كاسالس أغيري هنا و على تضمين التغريدة.
