العمارة
الرواية المصورة كسرد معماري: برلين وآية
الرواية المصورة كسرد معماري: برلين وآية
الشريط الهزلي لا باندي ديسيني، الرواية المصورة. هذه كلها جزء من وسيط له ارتباط جوهري برواية القصص المعمارية. إنها وسيلة تستخدم منذ فترة طويلة للتخيل والتكهن بمستقبل معماري محتمل ، أو في سياق أقل إثارة ، تستخدم كجهاز لإظهار ببساطة الرحلة المنظورية من خلال مشروع معماري. عندما فكاهي يدمج الخيال مع الخيال المعماري ، ومع ذلك ، ليس فقط التكهنات حول السيناريوهات المعمارية المستقبلية التي تحدث. إنه أيضًا تسجيل وانتقاد الظروف الحضرية سواء لمدننا المعاصرة أو مدن الماضي.
ليه سيتيس يحجب– البلجيكية الفرنسية رواية مصورة ملحمة – من فئة المضاربة المعمارية السابقة. إنها سلسلة خيالية من الخيال العلمي تدور أحداثها في عالم يعيش فيه البشر في دول مدن مستقلة ، تتميز كل منها بأسلوب معماري مميز. هناك روايتان مصورتان تتكهنان بالماضي المعماري بدلاً من ذلك – برلين بواسطة جايسون لوتس و آية: الحياة في يوب سيتي بقلم مارغريت أبوي وكليمان أوبريري. الهندسة المعمارية في هذه القصص بعيدة كل البعد عن أن تكون الجزء الأكثر أهمية في رواياتهم. ومع ذلك ، فإن الهندسة المعمارية هي موضوع بارز في كيفية تنقل الشخصيات في العوالم التي يعيشون فيها ، وكيف يرون كمتفرجين أن مدنهم تتطور عبر الزمن.
الروايتان منفصلتان عن بعضهما البعض. آية تم تعيينه في ساحل العاج 18 عاما أزيلت من استقلالها عن فرنسا ، بينما برلين القصة تمتد سقوط جمهورية فايمار في ألمانية عاصمة. هذان سردان يصوران أنماطًا معمارية مختلفة بشكل ملحوظ – 1978 أبيدجان هي مدينة مزدهرة تتطلع إليها الحداثة و ما بعد الحداثة لتأسيس هوية معمارية ، في حين أن عام 1928 برلين هي مدينة ثقافيا في مخاض باوهاوس الحركة ولكن مع مزيج انتقائي من الأساليب المعمارية.
آية هي قصة فتاة مراهقة – آية – وهي تكبر في مركز حضري معقد في مدينة يوب. Yopougon – الاسم الرسمي لمدينة Yop City – هي واحدة من الضواحي الأكثر اكتظاظًا بالسكان في العاصمة الإيفوارية ، وهي ضاحية تحاول جني فوائد اقتصاد ساحل العاج. فقاعة. تتم غالبية الرواية في أماكن منزلية ، وفي هذه المساحات ، يقدم العمل الفني للرسام كليمان أوبريري تقييمًا توضيحيًا لكيفية مساكن تعمل كعلامات للامتياز والنضال.
الشخصية الفخرية هي من عائلة من الطبقة العاملة تعيش في أحياء مزدحمة في Yop City. يخلق قرب المساكن من بعضها البعض منطقة مشتركة نابضة بالحياة ، حيث يكون التفاعل الاجتماعي أمرًا شائعًا. الواجبات المنزلية مثل غسل الملابس ، التي تقوم بها النساء في هذا الوضع الأبوي ، تتم في المساحة المشتركة التي تتقاسمها المساكن ، حيث يقوم الجيران بتعليق الملابس على حبال الغسيل المشتركة أثناء إجراء المحادثات. أصبح الطبخ وتربية الأطفال أيضًا من الأنشطة المجتمعية ، حيث أصبحت الشوارع المشتركة التي تمر عبر ظهور المنازل مساحات للتبادل والتجارة. هذا القرب القريب ، مع تعزيز الشعور بالانتماء للمجتمع ، هو مصدر توتر لآية ، التي تشعر بأنها مقيدة وسط انعدام الخصوصية في منزلها وفي الحي الذي تعيش فيه.
ومع ذلك ، في المساكن ذات الدخل المرتفع ، الخصوصية وفيرة ، وربما مبالغ فيها. منزل الخصم الرئيسي هو رمز لهذا ، وهو علامة على كيف أدى الازدهار الاقتصادي في ساحل العاج إلى زيادة الانقسامات الطبقية. المسكن لونه وردي فاتح ، وهو مكعب حديث لمنزل بنسب كبيرة. يُبقي الجدار الشائك المهيب الزوار غير المرغوب فيهم في الخارج ، ويحيط بمجمع ضخم. في الخلفية ، قطعة أرض قاحلة ذات لون بني رملي. إنه نموذج مصغر للمجتمع الإيفواري في ذلك الوقت – المنزل العصري والمكلف والمحصن كرمز للمكانة بينما يجب على السكان الأوسع الاكتفاء بالمساكن الصغيرة والمقيدة.
جايسون لوتس برلين، من ناحية أخرى ، يسهب في مواضيع مماثلة. تشمل روايتها الواسعة النطاق مع العديد من القصص قصة طالبة الفنون مارثي مولر ، التي وصلت إلى برلين من كولونيا وأقامت فيما بعد صداقة مع الصحفي كورت سيفرينغ. مثل أبيدجانو برلين هي مدينة التناقضات. يتم عرض وسط المدينة كمستوطنة نابضة بالحياة وحديثة ، ومباني ضخمة تؤطر شوارع مأهولة بالسكان ، وسيارات حديثة ، ونظام ترام واسع النطاق.
يقع مقر الصحيفة حيث يعمل الصحفي في هذه المنطقة المركزية ، بينما الوجهة النهائية لمارثي هي منطقة مهملة من قبل الدولة. المنزل الريفي الذي انتهى به المطاف بالانتقال إليه متهدم وسيء الصيانة ، وهو مبنى متوسط الارتفاع شائع في مناطق الطبقة العاملة في برلين. هذه المساكن ، المعروفة باسم Mietskaserne ، كانت تؤجر عادة من قبل المهاجرين من الريف ، مع غرف متساوية الحجم مجمعة حول ممر في مربع أو مستطيل أو على شكل حرف L. يعني ترتيب الشقق ومخططاتها الأرضية أن السكان الأفقر يميلون إلى الحصول على إضاءة وصرف صحي أسوأ.
يعمل المنظر الجوي ، في كلتا الروايتين ، كإطار تجميد مفيد لرؤية شاملة لكليهما برلين و أبيدجان. في برلين، الشخصيات تنظر من سطح مبنى في الجزء المركزي من المدينة ، مشيرة إلى أن قاعة المدينة وبوابة براندنبورغ والقصر متجمعة معًا. تم بناؤها على طراز عصر النهضة والكلاسيكية الجديدة والباروكية ، وهي رموز للثراء في مدينة شديدة الانقسام. على الجانب الآخر من المدينة مبنى سكني العشوائيات والثكنات الإيجارية ، حيث كانت الظروف المعيشية سيئة والمساحة محدودة للغاية.
أبيدجان في آية من أعلى يتم تمثيلها أيضًا كمدينة متطرفة. تعرض إحدى اللوحات في الكتاب طريقًا عريضًا مكونًا من أربعة حارات ، يحده من جانب منزلين بحجم كبير ، وعلى الجانب الآخر مكاتب برجية زجاجية. إنه تمثيل مناسب لمدينة تمر بمرحلة ازدهار اقتصادي ما بعد الاستعمار ، حيث تتميز العمارة الحكومية والشركات بمشاريع الغرور غير المناسبة للمناخ المحلي ، وحيث تستحوذ مساكن الأثرياء على مساحات هائلة من الأراضي.
تظل الرواية المصورة وسيلة قوية للغاية للتأمل فيما بنيناه وما يمكننا بناءه. برلين و آية هما قصتان قويتان من الأفلام الوثائقية بشكل فعال مع عنصر سردي ، حيث يتم استخدام الهندسة المعمارية لفهم العوالم التي تعيش فيها الشخصيات.
هذه المقالة جزء من ArchDaily Topics: العمارة بدون مباني. كل شهر نستكشف موضوعًا بعمق من خلال المقالات والمقابلات والأخبار والمشاريع. تعلم المزيد عن موضوعات ArchDaily. كما هو الحال دائمًا ، في ArchDaily ، نرحب بمساهمات قرائنا ؛ إذا كنت تريد إرسال مقال أو مشروع ، اتصل بنا.