أديليتا حسني باي تفحص الأوبئة في الماضي والحاضر والمستقبل في محطة بروكلين للجيش
يقع بعيدًا في الامتداد المتجانس من المستودعات والشوارع السطحية المتداعية للواجهة البحرية في Sunset Park ، وهو مجمع متواضع من المباني الصناعية المحاطة ببوابة من الشارع بواسطة سياج خرساني. تعلن اللافتات البارزة بخط بلا خط في أوائل التسعينيات عن وصولها إلى محطة بروكلين للجيش (BAT) ، حيث ترشد العلامات المسجلة والمطبوعة منزليًا الزائرين إلى أحد المستويات السفلية للمبنى ، والذي يضم حاليًا هذه الشروط، موقع محدد معرض هذا بمثابة التعبير التربوي لزمالة أديليتا حسني باي في مركز فيرا ليست للفن والسياسة (فرع من المدرسة الجديدة).
يركز بحث الفنان على السوابق التاريخية والآثار الاجتماعية السياسية المستمرة للتيار جائحة، وتركيبها في BAT ، الذي سيتم عرضه حتى 8 أبريل ، هو تجربة ثاقبة للغاية لأولئك الذين يرغبون في القيام برحلة إلى أقاصي بروكلين والتأمل في شبكة الأفكار التي تضعها مع التأثير على الوضوح.
يتألف المشروع المقدم من مركز Vera List ، من “معرض ومجموعة أفلام تربوية” تتضمن ورشة عمل أسبوعية مدتها شهرين ومجموعة دراسة عامة وعروض قائمة على الحركة. المشروع هو أول عمل خاص بالموقع لحسني باي ؛ تم وضعه في ملحق أفضل التقنيات المتاحة ، وعادة ما يعمل المبنى كمركز تصنيع بالإضافة إلى اختبار COVID وموقع التطعيم. تم تشييد الهيكل الخرساني ذو الأرضية المفتوحة في الأصل خلال جائحة الإنفلونزا الإسبانية عام 1918 كقاعدة إمداد عسكرية ، وتنسج حسني باي بأناقة الرنين الاجتماعي والسياسي والتاريخي الحالي في تركيبتها.
تم تنظيم هذا التثبيت بواسطة فواصل من الجبس والخشب يبلغ ارتفاعها 10 أقدام ، ويواجه المشاهد أولاً برسم حفار قبور من العصور الوسطى ، قبل أن تنتشر مجموعة من الأحجار على الأرض. تعرض اللافتات التعليمية على الجدران المجاورة مقتطفات من النصوص التي تصف تفشي الطاعون عبر التاريخ الأوروبي ، بما في ذلك كتاب Lucretius De Rerum Naturae (50 قبل الميلاد). يضم الجيب المجاور مسرحًا صغيرًا مزينًا بلافتات عتيقة من أوائل التسعينيات احتجاجًا على استجابة حكومة مدينة نيويورك (أو عدم وجودها) لوباء الإيدز المتزايد بينما يلعب مراقب فيلمًا وثائقيًا من قبل مجموعة النشطاء ACT UP.
في الزاوية التالية ، يواجه الزائرون مساحة مقسمة تشبه غرفة المعيشة اليومية ، مع عدد قليل من العناصر غير المتوافقة بشكل واضح ؛ على الرغم من أن الأثاث من الطبقة المتوسطة النموذجية وتصميم حديث منتصف القرن ، فإن الديكور يتكون بالكامل من أعمال فنية للأطفال. تزين الجدران رسومات أطفال لا تزيد أعمارهم عن الصف الثالث ، وتوجد مزهرية من الورق المقوى فوق طاولة جانبية ، وخزانة غامضة تفتح على رسم آخر مضاء من الخلف. في حين أنه قد يبدو للوهلة الأولى وكأنه غير متسلسل ، فإن القرار يصبح واضحًا بعد ملاحظة العملين اللذين يحيطان بتخطيط المعرض – فيديو يتم تشغيله على حلقة في الطرف البعيد من المستودع وعلبة دائرية ذات ستارة في الخلف من المساحة ، والتي تحتوي على مجموعة من السماعات التي تتخلل منها الأصوات الناطقة باللغة الإيطالية مع مقتطفات من الموسيقى.
تشرح ورقة المعلومات القريبة أن الصوت عبارة عن نص مكتوب بعنوان النص كروناكا ديل تيمبو ريبيتوتو (تاريخ يتكرر ، 2021) ، وهو نتيجة ورشة عمل حسني باي (والداهما إيطاليان) بقيادة OCRA (أوركسترا الحجرة في راديكوندولي ، توسكانا) ، وهي مجموعة ذاتية الإدارة من الموسيقيين الشباب بدون قائد. مستوحاة من الأصوات المحيطة لمدينتهم المنكوبة بالوباء وصور من تاريخ الطاعون في المنطقة ، قامت المجموعة بتأليف مسار صوتي يتضمن تفسيرًا موسيقيًا لشركة المسرح المحلي لبروتوكولات الحجر الصحي في المنطقة من اليوم وحتى عام 1631.
الفيلم الذي تم عرضه في نهاية المساحة هو أقوى عمل في العرض. صُورت بالكامل بالتكبير ، في العمل الضروري (2021) يوثق التجارب الوبائية للممرضات الدنماركيين والأمريكيين النقابيين ، الذين يناقشون ظروف عملهم خلال ورشة عمل دورية مدتها ستة أسابيع في ربيع عام 2021 أثناء تصوير أماكن عملهم. يقدم الفيلم نظرة فاحصة نادرة على التضحيات التي قدمتها هؤلاء النساء ، حيث يعبرون عنها بكلماتهم الخاصة – حسابات تقوض أسطورة “العامل الأساسي” التي تم تقديمها باستمرار بدلاً من الدعم المادي من قبل القوى الحاكمة طوال الوباء . على الرغم من أن جودة الفيديو غالبًا ما تكون منقطة ، إلا أن السمات الرسمية للفيلم مناسبة تمامًا ؛ بالانتقال ذهابًا وإيابًا بين تنسيق المربع المكسو بالفسيفساء إلى اللقطات الفردية ، لا يبقى التركيز أبدًا على موضوع واحد ، مما يؤدي إلى إنشاء مونتاج من التجارب يشبه اللحاف.
توفر لحظتان محملتان بشكل خاص من الفيلم فكرة موجزة عن مقاربته. في مقطع واحد ، تقوم الممرضات بموازنة الأشياء ذات الأهمية بالنسبة لهم فوق بعضها البعض حتى تنقلب الأشياء. يعكس التمرين المغالطة المتأصلة في المنظمات الهرمية للسلطة ، ويكشف التمرين عن الأهمية التي يحملها كل كائن غير منتظم الشكل في الحفاظ على شكل جماعي متماسك. وتجدر الإشارة إلى أن إحدى الممرضات تناقش زوجًا شائعًا من الجوارب الضاغطة عند مناقشة الأشياء في مجموعتها. وتوضح أنها بدونهم لن تكون قادرة على أداء المسؤوليات المطلوبة من وظيفتها القمعية. تأتي اللحظة الثانية من الصدفة – طفلان ، أكبرهما لا يزيد عن 7 سنوات ، يتشبثان بوالدتهما وهي تشارك في المناقشة. يتردد صدى الصورة لأنها تجسد موضوعًا مركزيًا يتطرق إليه العديد من الممرضات طوال الفيلم ، وهو أن مسؤولياتهن كرعاة تمتد إلى حياتهن المنزلية وكذلك في شكل عمل منزلي غير مدفوع الأجر.
هذه الشروط يبرز دائرية الأمراض التي شكلت تاريخنا والواقع المعاصر الحالي أثناء فتح مناقشة حول الأنظمة التي تدير وتوثق آثارها. في حين أن هذا سيكون أكثر من غذاء كافٍ للتفكير ، فقد حرصت حسني باي على أن يعكس التركيب نفسه مكانة رعاياها ؛ مثل الغالبية العظمى من الأشخاص الذين تحملوا ، ولا يزالون يتحملون ، وطأة الدمار الذي أحدثه فيروس كورونا ، فإن المعرض موجود في حالة من التهميش. زيارة المعرض ليست مريحة ، فالمساحة لم تُبنى لاستخدامها الحالي ، والسوابق التاريخية لوجودها مأساوية بقدر ما هي غير مرئية.
ربما يكون الإلمام التاريخي بعواقب الوباء هو ما يجعل المعرض مؤلمًا للغاية – طوال التجربة تم تذكيرني بفراني تشوي قصيدة، “العالم يستمر في النهاية ، والعالم يستمر في التطور.” وضع الطبيعة الكسورية للتاريخ أثناء الحداد على الموتى المنسيين للإهمال المحسوب للإمبراطوريات الإمبراطورية ، هذه الشروط تصعد إلى مناسبة مآسينا المستمرة ، وترفع أصوات المضطهدين بينما تضع الأساس للعمل المثقف.
