ملخص أسبوع ستوكهولم للتصميم 2023: مصابيح بليسيه ، وأريكة مستوحاة من باو ، و 14 من المعالم البارزة الأخرى التي أحببناها

للمرة الأولى منذ عام 2020 ، عاد أسبوع ستوكهولم للتصميم ومعرض ستوكهولم للمفروشات إلى العاصمة السويدية ، حيث رحب مجتمع التصميم بنظرائهم الدوليين إلى شوارع ستوكهولم المغطاة بالثلوج لاكتشاف ما يختمر في غيابهم. من التصاميم الأنيقة من قبل العلامة التجارية الناشئة Verk إلى المقاعد المستوحاة من bao-bun من Lammhults ، كان إطلاق المنتج الجديد والمعارض المثيرة للتفكير رائعة إلى ما لا نهاية. أدناه ، تعرف على المزيد حول لحظات التصميم التي لا يمكننا التوقف عن التفكير فيها من أسبوع التصميم في ستوكهولم.

معرض ستوكهولم للأثاث

بصفته أكبر معرض للتصميم في الدول الاسكندنافية ، فليس من المستغرب وجود العديد من العلامات التجارية الضخمة للشركات—إكورنسو كيناربس، و ال مجموعة الأثاث الأوروبية متضمنًا – سارعوا بالعودة إلى أكشاك معرض ستوكهولم للمفروشات ، لكن إصدار هذا العام كان أيضًا مليئًا بموهبة مستقلة. ماركة الأثاث فيرك، على سبيل المثال ، تأسست في عام 2020 وتعرض لأول مرة. صُنعت العلامة التجارية بالكامل في السويد باستخدام الأخشاب والجلود والتشطيبات والصوف المنتجة محليًا ، وأظهرت مجموعة مصنوعة بشكل جميل من المقاعد والطاولات الخشبية النظيفة من قبل مصممين مثل Anya Sebton و Elsa Unnegård و Johan Skoogh و Per Nadén. كما تم عرض مجموعة جديدة من العلامة التجارية الدنماركية الأصدقاء والمؤسسون، الذين تم تنجيد مقاعدهم ذات الذراعين المتعرجة ومقاعدهم الأنيقة المصنوعة من الألومنيوم في جاكارد Dedar المزخرف بكثافة – تم كشف النقاب عنها حديثًا في باريس ديكو معطلة قبل شهر فقط.

كان تفتيح معرض Scandi ذو الألوان المحايدة بشكل أساسي عمليات إطلاق جديدة من قبل هدب و لامهولتس. السابق مع يقطع، أول عرض لها للأثاث الخارجي بالتعاون مع المصمم الكندي فيليب مالوين والذي يتضمن سلسلة من الكراسي القابلة للتكديس وطاولات البيسترو بظلال لافتة للنظر من الأزرق والأزرق الفاتح (بالإضافة إلى الأبيض والأسود الرصين نسبيًا). وفي الوقت نفسه ، قدم الأخير نظام أريكة معياري باو: مقاعد القرفصاء ووسائد تشبه الكعك المطهو ​​على البخار الذي يحمل الاسم نفسه والذي يمكن ترتيبه في أي ثعبان س أو خط مستقيم ، وتأتي بظلال من الأحمر الكرز والأخضر والأزرق الفاتح.

الوافدون الجدد البارزون

في المعرض ، تم تسليط الضوء على الممارسين الصاعدين داخل البيت الأخضر و Älvsjö gård أقسام. قسم طويل الأمد يسلط الضوء على العلامات التجارية الناشئة والمصممين المستقلين ومدارس التصميم الاسكندنافية ، وشمل Greenhouse مواقع بارزة مثل Oregon-based سيليك، والتي أظهرت مجموعة مطلية بالكروم من المقاعد الفولاذية العاكسة والأشياء المنضدية ، بالإضافة إلى المصمم السويدي غوستاف وينث، رف Dio المطاطي والألومنيوم المؤكسد مستوحى من جماليات الأحذية الرياضية. كما ظهرت في جامعة كونستفاك للفنون والحرف والتصميم في ستوكهولم ، والتي المشاع المحلي عرض كيف يمكن للأثاث توصيل السرد ، كما هو موضح في مشاريع الطلاب مثل كرسي Jenna Gillinger’s Let The Women Rest. مصنوعة من البلاستيك الشفاف مع درزات حمراء زاهية ، وقد تم تصميم المقاعد كتعليق على كيفية تركيز صناعة الأثاث بشكل كبير على جسم الذكر.

تم إنشاء معرض Älvsjö Gård ، منصة معرض الأثاث المصممة حديثًا للتصميم القابل للتحصيل ، في منزل مانور من القرن السادس عشر ، وهو أحد أقدم المباني في ستوكهولم. الأعمال المعروضة متضمنة فريدريك بولسنالمنضدة اللولبية التي تم كشف النقاب عنها حديثًا ، والمرايا الزجاجية المصقولة من ستوكهولم ومقرها في ميلانو نافيت، وعرضت المجموعة “Funct Feast” للمعرض الذي يتخذ من كوبنهاغن مقراً له تابلوه، التي تخيلت مشهدًا زائفًا لحفل عشاء مخصص لأعمال فنية وظيفية – أواني زجاجية منفوخة الكسندر كيركيبي، سيراميك إميلي أورتا، ورفوف خشبية موشومة على ما يبدو لوريس جالي فيما بينها.