لوحة إنسبو من القرن الثامن عشر خلف كرسي فرانسيس إلكينز الدائري

في كلتا الحالتين ، وبسبب إلهامها ، ابتكرت نسختها الخاصة – طبقة من الطلاء الأبيض ، وتعديل طفيف على طبقة الصوت – والتي من المحتمل أن تكون قد أنتجتها مونتيري ، كاليفورنيا ، النجار مايرون أوليفر. لا يُعرف الكثير عن هذه الكراسي ؛ يطلق عليهم ببساطة “كراسي الجسر” في ملفاتها ، ولا توجد رسومات مصاحبة. ظهرت فقط في ثلاثة مشاريع موثقة ، جميعها واردة في كتاب سكوت باول الجديد ، فرانسيس إلكينز: مصمم أمريكي ذو رؤية (ريزولي).

“لقد كانت بارعة في الحصول على النسب الصحيحة تمامًا” ، يلاحظ باول عن الكرسي الذي أسر عالم التصميم ، وأنتج أسطولًا من المتشابهين. (صنع العديد حجابًا في فيلم عام 1944 لورا.) في هذه الحالة ، لا يوجد شيء اسمه “أصيل”. ما لم تحسب واحدًا من العشرات أو نحو ذلك من Elkins المصنوعة للعملاء (أربعة ، مطلية الآن باللون الأسود ، تم بيعها بواسطة Sotheby’s في عام 2009) أو مراجعها من القرن الثامن عشر ، والتي تم بيعها بالمزاد مع قطع أخرى من باني ميلونحوزة Sotheby’s في عام 2014. Shearron ، الذي يسمي معظم اليوم يأخذ “ثقيل وتفتقر إلى الحركة” ، كما يقول نيكولاس ويلز في إنجلترا هو الخيار الأكثر أناقة. في أزياء Elkins الحقيقية ، يشتري صانعو الذوق اليوم أو ينتجونها لتناسب خيالاتهم—مارك جاكوبس اشترى معدنًا لحديقته في نيويورك ؛ كريستوفر سبيتزميلر حصلت على مجموعة من تاجر التحف كيفن إل بيري. لا يزال الكثير منهم مأخوذًا بالأصول الأصلية التي تعود إلى سبعينيات القرن الثامن عشر ، والتي صممها AD100 مايلز ريد يصفه بـ “رشيقة مثل السوط.”