فيليب ستارك يعيد ابتكار كرسي ميدالية ديور الأيقوني | المعماري هضم

الساعة 5:15 مساءً في لندن فيليب ستارك تدرسني على الجذور التربيعية عبر Zoom. يقول مشيرًا من كرسي مكتبه: “إنك ترسم علامة مثل هذه”. “تضع رقمًا تحته وتقسم ، تقسم ، تقسم حتى لا يتبقى شيء لتقسيمه لأنك وصلت إلى العدد الأولي ، لو تشيفر رئيس الوزراء. هذه طريقتي في العمل. أحاول أن أذهب إلى العظم ، إلى الحد الأدنى من الشيء “.

على مدار حياته المهنية الغزيرة ، طبق نجم التصميم الفرنسي هذا النهج الاختزالي (يصفه بأنه “دقيق وقاس”) على الدعائم المحلية التي تتراوح من الطاولات إلى المراحيض. وهو يجادل بأن البساطة القوية تضمن الخلود. موضوعه الأخير: كرسي ديور ميدالية، مقاعد على طراز لويس السادس عشر التي اصطفها كريستيان ديور لعروض الأزياء في مقره الشهير 30 Avenue Montaigne وتناثرت حول منازله في باريس وخارج Milly-la-Forêt (ميلادي، ديسمبر 2004). يمثل إعادة ابتكار Starck ، بعنوان Miss Dior ، الأحدث في إحياء العلامة التجارية الحالية ، بتكليف من أمثال Pierre Charpin و Atang Tshikare و AD100 Hall of Famer India Mahdavi.

مع أرجلها المدببة بمهارة وظهرها البيضاوي – أحب مصمم الأزياء التنجيد في Toile de Jouy – فإن Dior Medallion ، بالنسبة إلى Starck ، المثل الأعلى الأفلاطوني للكرسي ، يعيش فيما يشير إليه باسم “العقل الباطن الجماعي للغرب”. كانت هناك مقاعد مماثلة في منزل جدته ، حيث يتذكر أنه أمضى أيامًا عندما كان طفلًا محتجزًا تحت أغطية الأغطية. يقول: “كان منزلًا صغيرًا بالنسبة لي”. “عشت في الأيقونة.”

أعاد ستارك زيارة صورة لويس السادس عشر الظلية من قبل في صورته الشهيرة الآن كرسي لويس جوست، مصنوع من أجل Kartell باستخدام البلاستيك الشفاف. لكن بالنسبة إلى ديور ، يصر على أن “هذا هو النهاية – لا يمكن أن يكون لدينا أقل.” من خلال تقليص الميدالية الأصلية (التي وصفها ديور ذات مرة بأنها “رصينة وبسيطة وقبل كل شيء كلاسيكية وباريسية”) إلى شكل هيكلي رقيق لدرجة أن مشغل حقن معدني واحد فقط يوافق على الوظيفة ، ابتكر Starck ما يطلق عليه ” رمز رمز رمز “. يمكن تلبيس نسخته المصنوعة من الألمنيوم بثلاثة أشكال نهائية – الكروم الأسود ، والنحاس الوردي ، أو الذهبي – وطلبها غير لامع أو مصقول. حصلت كل واحدة على لحظتها في دائرة الضوء خلال العرض السينمائي للعلامة التجارية في Palazzo Citterio ، والذي تم الكشف عنه خلال أسبوع التصميم Salone del Mobile في ميلانو في يونيو. تأتي الكراسي القابلة للتكديس ، التي تم ختم ظهورها بشعار Dior ، بأذرع ، أو بدون راحة واحدة ، أو ربما بشكل أكثر شاعرية ، بهدف دفع الحاضنة إلى وضعية منحنية أنيقة على غرار مارلين ديتريش ، التي ألهمت صورتها الفكرة. “لا تنس ، نحن في كريستيان ديور ،” يقول ستارك وهو يضحك. “نحن في تصميم الأزياء الراقية.” dior.com